书画古籍

明 宋克 章草急就章卷，《急就章》在唐代以前称为《急就篇》，是汉代一种启蒙读物，相传是西汉元帝时的黄门令史游所作，因草创之意，谓之“草书”或称“章草”。书写上比隶书便捷，其笔画仍有隶书特点，且每字独立不连写，广泛流行于东汉。

元 边鲁 起居平安图轴，天津博物馆所藏元代画家边鲁《起居平安图》是其传世的唯一作品。关于边鲁，史料记载寥寥，其生卒年不详，大约活动于元代中后期。当代史学家陈高华先生根据元代的文献，考证边鲁祖上居新疆吉木萨，后入居河北临漳，再移居安徽宣城。

元 杨维桢 行书梦游海棠城记卷，本卷书写作者避世脱俗，畅游仙境的梦幻经历。全卷32行，401字。笔法坚实，筋骨强健，结构紧结，将章草书之拙，欧字之劲，草书之畅融为一体，具有鲜明的艺术个性。此卷是迄今所见杨维桢书写时间最晚且字数最多的墨迹作品，极具代表性。

元 赵孟頫 楷书高上大洞玉经卷，天津博物馆藏《高上大洞玉经》卷，是元代书坛领袖赵孟頫的小楷书法代表作。赵孟頫（1254—1322）字子昂，号松雪道人，别号水精宫道人，吴兴（今浙江湖州）人。宋宗室。书法推崇东晋“二王”（王羲之、王献之），提倡复古，善写篆、隶、楷、行、草书，尤以楷书、行书著称于世。

元 赵孟頫 行书洛神赋卷，行书三国时曹魏诗人、文学家曹植名篇《洛神赋》并序共六十七行，书于元大德四年（1300）。结构谨严，用笔圆转流美，是赵孟頫书法力作。卷尾有元代何心山、倪瓒题记，清代英和观款。曾经明代项子京，清代陈准、陈崇本、孙尔准、崇恩、近代张翼等人鉴藏，张翼之子张叔诚1981年捐赠。

元 钱选 花鸟图卷，纸本 设色
纵38厘米 横316.7厘米
    天津博物馆藏元代著名画家钱选的《花鸟图》手卷，以其隽雅清新的画风享誉中国画史和收藏史，为天津博物馆不可多得的精品之一。

宋 无款 中兴瑞应图卷，绢本 设色
纵26.7厘米 横397.3厘米
    在天津博物馆众多的旷世珍品中，有一件类似连环画的故事画手卷，颇具观赏性和趣味性。这就是宋代无款《中兴瑞应图》卷。

宋 泥马渡康王图，北宋钦宗靖康二年（公元1127年），金军攻破北宋首都东京（今河南开封），掳徽宗、钦宗二帝和后妃、皇子、宗室、贵卿等数千人后北撤，北宋灭亡。宋徽宗之子，钦宗之弟赵构，于同年在陪都应天府（今河南商丘）即位，成为南宋开国皇帝。

宋 赵孟坚 水仙图卷，“借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌”——水仙这一中国传统观赏名花，相传为水中仙女所化，它凝姿约素、高洁脱尘、清秀俊逸，被誉为“凌波仙子”。历代文人雅士多喜以水仙为题赋诗作画，天津博物馆藏《水仙图》卷即是宋代画家赵孟坚的名作。